塑造现代平面设计的梦想家：维姆·克劳威尔

作为一名平面设计师，我所受教育的一部分是学习该领域的历史。以前，我觉得历史课很乏味。不是这个班。我在这部“老”作品中看到的大胆做法和激进实验让我大吃一惊。我写了《图形图标：塑造现代图形设计的梦想家》，以突出先驱，如约翰·梅达、西普·皮涅斯和米尔顿·格拉泽。每一个都为今天的创意者提供了经验教训，并为创新提供了灵感。作为我们系列文章的一部分，这里是第二个：Wim Crouwel。

平面设计图标：Wim Crouwel

荷兰是一个小国，但它对设计产生了很大影响。维姆·克劳威尔（Wim Crouwel）的印刷作品是荷兰设计最好的典范：简洁、实用，就像他的祖先西奥·范·多斯堡（Theo van Doesburg）的作品一样，但又进步又令人惊讶。

20世纪60年代，荷兰平面设计师通常独自工作，有大型项目的公司在国外聘请公司。为了吸引这些大型项目，Crouwel和四位在平面和工业设计方面具有丰富经验的合作伙伴成立了http://www.totalidentity.com/“>总体设计。这是该国第一个多学科工作室，团队在这里处理复杂的二维和三维项目。私营公司、政府机构和艺术组织聘请了Total，他们的邮票、机场标志和博物馆海报设计在该国的视觉文化中留下了鲜明的印记。

1967s New Alphabet Typeface.

克劳威尔对计算机如何影响设计有着不可思议的感觉，反之亦然，他创造了一种开创性的字体来与这项新兴技术合作。当时，点阵打印机和计算机屏幕无法用曲线字体再现传统字体。从瑞士版式网格开始，Crouwel将字母放在矩形上，只使用垂直、水平和对角线。结果是1967年的新字母表，外观如此激进，几乎是抽象的。它从来没有被使用过；这只是一个实验。20年后，彼得·萨维尔（Peter Saville）为《新秩序》（New Order）的《物质》（Substance）专辑设计的封面上使用了新字母表，克劳威尔一定很惊讶。

Vormgevers poster, 1968, for the Stedelijk Museum.

尽管如此，这个概念还是影响了他未来的工作，比如他的海报http://www.creativereview.co.uk/cr-blog/2008/august/reprinting-a-classic-wim-crouwels-vormgevers“>Vormgevers（设计师）为此，他在可见网格中手工绘制了基于正方形的字母。Crouwel为阿姆斯特丹的Stedelijk博物馆开发了一个系统，在那里每张海报、小册子和广告都使用相同的网格。虽然这些作品促进了艺术展览，但它们从未描绘过艺术本身。以类型为中心的设计和通用网格统一了博物馆的通信，但该系统足够灵活，可以保持新鲜感和趣味性。

Wim Crouwel Calendar, 1964.

汉斯·鲁迪·埃尔德（Hans Rudi Erdt）、A.M.卡桑德（A.M.Cassandre），尤其是约瑟夫·米勒·布罗克曼（Josef Müller Brockmann）对克劳威尔（Crouwel）的作品产生了巨大影响，反过来，2013年，克劳威尔仍然是设计界的一个流行人物，他在伦敦设计博物馆（London’s design Museum）举办了一场回顾展。克劳威尔激发了年轻设计师的灵感，其中包括菲利普·阿佩洛伊格（PhilippeApeliog）和斯潘（Spin），他们根据自己为斯特德利克博物馆（Stedelijk Museum）开发的网格设计了一系列海报。

Wim Crouwel Leger Poster, 1957.

采访

在设计博物馆对维姆·克劳威尔的简短采访。

进一步阅读：

• 荷兰平面设计：一个世纪，由Kees Broos和Paul Hefting

来源：https://speckyboy.com/icons-graphic-design-wim-crouwel/